铃芽之旅上映,新海诚是如何修炼成壁

北京中科刘云涛 http://disease.39.net/bjzkbdfyy/170519/5387123.html

要说最近大热的动画片，相信非《铃芽之旅》莫属。这部新海诚的新作，上映2周来，累计票房已超越《你的名字》，成为中国影史日本动画电影票房冠*。

新海诚的电影被提及最多的，是绚丽多彩的画面，唯美忧伤，一种如梦如幻的感觉。《铃芽之旅》也延续了他一贯的风格，为我们送上独属于这个春天的治愈与温暖。

今天，我们来谈一谈新海诚如何练就了“壁纸动画”绝技。

谁是新海诚？

作为年轻一代日本动画导演代表人物之一，新海诚最早在年左右就以制作个人动画在业界闻名，近几年才逐步转向商业动画制作。

从他的第一部个人动画长篇电影《星之声》开始，《云之彼方约定的地方》《秒速5厘米》《言叶之庭》《追逐繁星的孩子》，直到年的《你的名字》以及年的最新作《天气之子》。

《星之声》

虽然各作的剧情评价褒贬不一，但背景画面是一直公认的无敌。所以有人评价新海诚的动画，光是看画面就值回票价了。

要说诚哥是如何练就了这一身“壁纸动画”绝技的？可能主要有两方面原因：

一是新海诚出身建筑世家，是日本百年建筑企业“新津组”的“小开”（新海诚本名“新津诚”），虽然没有遵照父亲原先的计划继承家业，但日本动漫行业一般有建筑背景的，画面素质都非常扎实；另外就是新海诚曾有在日本游戏巨头FALCOM的工作经验。

新海诚在FALCOM期间参与了年至年初期的大量经典游戏制作，其中包括FALCOM历史上最经典的游戏系列——《英雄传说系列》《永远的伊苏》系列等。

游戏《永远的伊苏》

不少新海诚负责的游戏动画均获得极高的评价。在FALCOM年出品的《MonarchMonarch》中，新海诚据说第一次担当OP动画制作，在当时先驱性的运用电脑3DCG作画技术，至今看来仍然非常惊艳。

新海诚在工作之余开始探索基于3D/CG等效果的电脑作画技术的个人动画制作。20世纪末的日本动画产业分工已极其精细，但电脑作画尚未完全成熟，能够一人包揽动画制作全流程，在很多人看来是不可想象的。

最终新海诚选择脱离FALCOM，正式踏上个人动画制作道路（反正家里有矿，也不怕）。

让背景会说话

日本动画界很少有像新海诚那样美术制作的如此强烈的存在的：清新富有情感的画面、华丽不羁的特效，和音乐的配合节奏把握细腻到位，风格辨识度鲜明。

据说新海诚的动画项目经常随作品更换作画人员，唯有美术制作班底保持长期稳定。

他的背景美术不光要求画质，还经常将日常场景运用其中。比如在《你的名字。》里，绘制出各种华丽流畅闪亮的都市场景：飞驰的列车，高耸林立的建筑，拥挤的人群，起伏的坂道。

主创人员坦言将自己对东京的喜爱和日常感受融入到创作之中。

新海诚曾谈到：

“创作作品的时候我就在想，为什么要展现这样的生活？因为我们的日常生活就是这样子。

它不像宫崎骏作品里那样，每天都要去冒险、打仗、拯救世界，我所看到的只有去便利店买东西，或者挤列车时不小心跟旁边的人有几句口角，虽然只是很小的事情，但是我们内心的情绪起伏和那些战争以及拯救世界是一样的。”

除了日常场景出神入化的运用外，背景美术更是包含了巨大的信息量。

屋顶瓦片修饰，路边的广告牌，地铁轨道穿梭的时间点、光线的明暗、风吹拂的方向……画面中的一切元素，都被调用起来埋藏各种信息，暗示故事情节，推进剧情……

即使是一扫而过的动画场景，都灌注了从导演到画师的心思。

日本团队中的波兰画家

在新海诚动画背景作画的“御用班底”中，有一为叫乌尔巴诺维斯（MateuszUrbanowicz）的波兰画师。他在新海诚动画《你的名字。》《天气之子》中，都参与了背景画面制作。

乌尔巴诺维斯来自波兰，来日本前就读于华沙的波兰-日本信息技术学院，专业是计算机图形学，后进入神户设计大学研修动画专业。

他的画作有一种完美的平衡感，注重细节却不繁琐，看起来安静而不失热情。他的混色丰富却保持清透；注重细节却不繁琐；画的建筑有时间的痕迹，却充满了阳光。

这与有着“让背景会说话”的细腻作画理念的新海诚一拍即合。

虽然作为新海诚的御用画师，但在动画之外，乌尔巴诺维斯的创作风格还是自成一体。

同样是描绘日本街头风景，他在《你的名字。》的背景笔直明亮的风格凸显出大城市的现代感。而个人手绘创作时则采用更为柔和的水彩绘画方式，烘托出一种温暖怀旧悠长的感觉。

对于乌尔巴诺维斯，东京也是一个充满魅力的城市，他曾经谈到过自己初来日本时曾在东京荒川一带闲逛时的事情：

“这种感觉并不能算是一种崭新的体验，倒更像是回到了某个熟悉的老地方。我甚至有种错觉，仿佛自己可以预知，‘下一个转角会遇到什么。’”

日本城市这种时空交织的感觉，也许是乌尔巴诺维斯踏上插画艺术道路的缘起吧。

最近，我们引进了乌尔巴诺维斯的水彩插画集《东京老铺》和《东京夜行》，其中包括《秒速五厘米》和《言叶之庭》的主取景地。

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《东京老铺》中的“老铺”在日本特指年以上的老店。书中有些店的历史超过年，也就是说可以追溯到日本江户中期。而到了近代，东京遭遇过两次城市级毁灭性打击——一次是年的关东大地震，一次是太平洋战争末期的东京大轰炸。等到年8月日本宣布无条件投降，首都东京几乎被夷为平地。

《东京夜行》以独特水彩技法和“城市高楼、奇妙之处、列车与桥梁、雨夜东京、小巷漫步”5大空间主题，捕捉30处充满情感张力的场景：闪着冷光的玻璃幕墙、等待归航的末班电车、雨雾浸润的霓虹灯……浪漫、疏离、疲惫、赛博朋克——步入气质迥然而未曾发现的夜之东京。

书中特别收录作者乌尔巴诺维斯与新海诚对谈，以水彩和动画电影描绘东京的两位艺术家，面对面畅聊创作：用镜头和画笔捕捉回忆，希望让人们重新发现日常生活和东京的魅力。

结合这样的背景来看乌尔巴诺维斯笔下那些超过百年历史传承至今的老铺和东京的夜景，你也许会看见新海诚眼中的另一个东京宇宙。